On veut r�aliser un portrait d'apr�s nature en une seule s�ance, alla prima.
Etapes
Portrait � l'huile �tape par �tape en vid�o
(peinture directe sur bois - mise � jour 2014)
Dessin
On commence le dessin au crayon couleur terre de Sienne br�l�e (polychromos Faber-Castell) directement sur la toile. Celui-ci peut se gommer mais laisse quelques traces, ce qui n'est pas g�nant puisque l'ensemble sera recouvert de peinture. La couleur terre de Sienne br�l�e est assez sombre pour avoir un trac� lisible sur la toile blanche, assez claire pour rester discr�te sous un trac� noir et sa teinte chair fait que tout m�lange �ventuel avec la couche de peinture ne se verrait pas.
Si on est satisfait du dessin, on repasse les traits principaux � la pierre noire (crayon Cont�). La pierre noire permet d'obtenir un trac� tr�s noir avec une excellente adh�rence au support, ainsi le dessin aura une bonne tenue lorsqu'on le badigeonnera de peinture.
La pierre noire, d'aspect r�sineux et collant, bave relativement peu et se m�lange peu � la peinture, ce qui �vite de salir sa couleur! Ce n'est pas le cas du fusain dont l'utilisation est peu ais�e et qui r�pand facilement sa poussi�re noire d�s qu'on le recouvre de peinture.
Note: Le dessin est la premi�re �tape et la plus structurante. Si le dessin n'est pas bon, inutile de passer � la peinture. Les probl�mes de dessin doivent se r�soudre pendant l'�tape de dessin et ne se r�soudront pas d'eux-m�mes lorsqu'on passera en peinture. Un probl�me de proportions ne coute qu'un coup de gomme � l'�tape de dessin et prendra toute la s�ance de l'�tape de peinture s'il faut d�placer un pan de visage peint, souvent pour un r�sultat calamiteux.
Mat�riel de peinture
On travaille alla prima en une seule s�ance, avec une p�te �paisse. Pour appliquer beaucoup de mati�re et m�langer uniform�ment sur la palette, on utilise des pinceaux ronds en soie de porc. On utilise de la t�r�benthine comme m�dium et l'on travaille peu dilu� pour �viter d'attendre trop longtemps que la mati�re n'adh�re au support. On ajoutera un peu d'huile pour les clairs et les finitions.
Couche sombre
Obtenir des sombres bien sombres demande plusieurs passages m�me avec des couleurs bien couvrantes et devient tr�s difficile d�s lors qu'il y aura du blanc sur la toile (une touche de blanc dans du noir suffit � corrompre tous les noirs en gris).
Afin de pr�server les contrastes sombres/clairs, on choisit de traiter d'abord tous les sombres puis on traitera les clairs. Afin d'avoir une dominante sombre � �claircir, on tartine d'ocre de chair (transparent red oxyde) la surface de peau. Cette couche maigre et peu dilu�e permet aussi d'avoir une bonne adh�rence pour les clairs que l'on appliquera ensuite.
On place les sombres avec un m�lange gris� de terre de Sienne brul�e, de vert de chrome et de rouge naphtol (on obtient un gris brun mais n'importe quel m�lange sombre opaque et sans blanc ferait l'affaire).
Contours et noirs
On peint les zones de couleur noire au brun Van Dyck, m�lange de noir et d'oxyde de fer tr�s couvrant. On pourrait traiter plus tard ces sombres-l� mais placer t�t ces sombres-l� donne des rep�res en contraste
Fond
On peint un fond color� pour compl�ter la perception que l'on a du contraste. Pendant ce temps, la couche orangeasse peu dilu�e s�che un peu.
Couche claire
On ne passe � cette �tape que si tous les sombres ont �t� pos�s! S'il est certes possible d'assombrir de la mati�re contenant du blanc, le m�lange assombri contiendra toujours du blanc, difficile � �touffer.
On applique les clairs en proc�dant par taches, en commen�ant par les zones les plus claires sur le sujet (front, nez, pommettes). On y va franchement, en appliquant une bonne quantit� de mati�re.
Notons qu'un jaune clair sur le pinceau donnera un orange un peu moins clair sur la toile en se m�langeant � la couche orangeasse courante, et c'est le but recherch� puisqu'on souhaite �claircir � partir d'une base sombre sans avoir � assombrir ult�rieurement des clairs.
On applique donc des clairs avec du ros�, du jaune, etc. en �tant �pais en blanc sur les tr�s clairs, plus maigre sur les ombres diffuses.
Raccords / accentuation
Les clairs et les sombres �tant pos�s, on peut ajuster le contraste et nourrir les ombres, les griser, les colorer ou les �claircir. On choisit de les �claircir avec un gris violac� et une pointe de blanc.
Il ne reste plus qu'� s'occuper des transitions sombres/clairs en faisant des jonctions douces ou abruptes sur les raccords. Cette partie de finitions peut prendre autant de temps ou bien plus que tout le reste!
On compl�te en accentuant les sombres, en posant des reflets.
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Note: cet exercice d'autoportrait a �t� fait en 2h, il aurait fallu 1h de plus pour le finir (lisser le haut de la l�vre sup�rieure, rendre plus r�gulieres les ombres des orbites des yeux, le dessin des sourcils, etc.).
Une autre s�ance de glacis aurait �t� n�cessaire pour venir ajouter des sombres francs sur le clair(ombres des oreilles, paupi�re inf�rieure)...